también geografía

( femenino terciaria) adjetivo

tertiär

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Terciario sustantivo masculino

GEOLOGÍA Tertiär das

terciario¹

terciario¹ [ter'θjarjo]

sustantivo masculino

geografía, geología Tertiär neutro

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terciario²

terciario² , -a [ter'θjarjo, -a]

adjetivo

también geografía tertiär

sustantivo femenino

1. [de músculos] Krampf der

2. [de país, sociedad] Umwälzung die

3. [de la tierra, del mar] Erschütterung die

convulsión

convulsión [kombul'sjon]

sustantivo femenino

num1num medicina Konvulsion femenino

num2num también política Unruhe femenino

num3num también geografía Erschütterung femenino

sustantivo femenino

1. [hogar] Kamin der

2. [tubo] Schornstein der

chimenea

chimenea [6B36F75Cʧ6B36F75Cime'nea]

sustantivo femenino

num1num (de un edificio) Schornstein masculino

num2num (hogar) Kamin masculino; (tiro) Rauchfang masculino

num3num también geografía Schlot masculino

1) ( materiales unidos por un cemento) Konglomerat n

2) ( materiales unidos artificialmente) Haufen m, Anhäufung f, Mischung f

3) ( fusión de empresas diversas) Konglomerat n

sustantivo masculino

1. GEOLOGÍA & TECNOLOGÍA Konglomerat das

2. (figurado) [mezcla] Anhäufung die

conglomerado

conglomerado

sustantivo masculino

también geografía Konglomerat neutro

verbo transitivo

Krämpfe verursachen

convulsionar

convulsionar [kombulsjo'nar]

verbo transitivo

num1num medicina Konvulsionen verursachen

num2num también geografía, geología, política erschüttern

sustantivo femenino

Korrosion die

corrosión

corrosión [korro'sjon]

sustantivo femenino

num1num (de metal) también geografía Korrosion femenino

num2num química, técnica Ätzung femenino

1) GEO Schicht f

2)

sustantivo masculino

Schicht die

estrato

estrato [es'trato]

sustantivo masculino

también geografía Schicht femenino; estrato social Gesellschaftsschicht femenino

sustantivo femenino

1. [sepultura] Grab das

2. ANATOMÍA Höhle die

3. [hoyo] Grube die

fosa

fosa ['fosa]

sustantivo femenino

num1num (hoyo) Grube femenino; (alargado) también geografía Graben masculino; fuerzas armadas Festungsgraben masculino

num2num (sepultura) Grab neutro

num3num anatomía Höhle femenino

sustantivo masculino

Falte die

pliegue

pliegue ['pljeγe]

sustantivo masculino

(doblez) también geografía Falte femenino; el mantel cae hasta el suelo haciendo pliegues die Tischdecke fällt in Falten bis auf den Boden

preposition (in addition to: Is anyone coming besides John?) aparte de, además de

besides¹ adv además

besides² prep además de

tr[bɪ'saɪdz]

preposition

1 (as well as) además de, aparte de

■ who was at the party besides your family and friends? ¿quién estaba en la fiesta además de tu familia y tus amigos?

■ besides history, we have to study geography and maths además de historia, tenemos que estudiar geografía y matemáticas

adverb

1 además

■ he's a swindler and a crook besides es un estafador y además es un ladrón

besides [bɪ'saɪdz] adv

1) also: además, también, aparte

2) moreover: además, por otra parte

besides prep

1) : además de, aparte de

six others besides you: seis otros además de ti

2) except: excepto, fuera de, aparte de

• además adv.

• demás adv.

• encima adv.

• incluso adv.

• más adv.

• también adv.

• sino conj.

• además de prep.

• excepto prep.

• sin prep.

a) ( in addition to) además de

b) ( apart from) excepto, aparte de, fuera de

adverb además

1. PREP

1) (=in addition to) además de, aparte de

2) (=apart from) aparte de

2. ADV

1) (=in addition) además

2) (=anyway) además

* * *

a) ( in addition to) además de

b) ( apart from) excepto, aparte de, fuera de

adverb además

1) Kette f

2)

3)

4)

5) (fig: sujección) Fessel f, Kette f, Zwang m

6)

7) ( grupo de empresas relacionadas) Kette f

8)

9) (fig)

sustantivo femenino

1. [gen] Kette die

2. [de inodoro] (Toiletten)spülung die

3. [de TV, radio] Sender der

4. ECONOMÍA

5. [aparato de música] (Stereo)anlage die

6. [sucesión] Serie die

7. (figurado) [sujeción] Band das

8. (locución)

romper sus cadenas die Ketten sprengen

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cadenas femenino plural

Schneeketten Plural

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cadena perpetua sustantivo femenino

lebenslängliche Haftstrafe

cadena

cadena [ka'ðena]

sustantivo femenino

num1num (objeto) ( también figurativo) Kette femenino; cadena alimentaria biología Nahrungskette femenino; cadena (antideslizante) automóvil y tráfico Schneekette femenino; cadena hotelera Hotelkette femenino; cadena humana Menschenkette femenino; cadena de luces (adorno) Lichterkette femenino; cadena perpetua jurisdicción/derecho lebenslängliche Gefängnisstrafe; trabajo en cadena Fließbandarbeit femenino; atar un perro con cadena einen Hund an die Kette legen

num2num (sucesión) Serie femenino; choque en cadena Massenkarambolage femenino; reacción en cadena Kettenreaktion femenino

num3num geografía, geología Bergkette femenino

num4num radio, televisión (gemeinsames) Programm neutro; cadena de sonido Stereoanlage femenino

num5num (impedimento) Fesseln femenino plural

num6num ecología cadena de reciclado Recyclingkette femenino

1) ( intelectual) Ausbildung f, Bildung f, Schulung f

2) ( colocación) Aufstellung f

3) GEO Formation f

4) MIL Formation f

sustantivo femenino

1. [acción] Bildung die

2. [educación] Ausbildung die

3. MILITAR Verband der

4. [conjunto] Formation die

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formación profesional sustantivo femenino

Berufsausbildung die

formación

formación [forma'θjon]

sustantivo femenino

num1num (creación) (Heraus)bildung femenino, Entstehung femenino; (de una sociedad) Gründung femenino; formación del balance Bilanzaufstellung femenino; formación de humo Rauchentwicklung femenino

num2num (de personas) también fuerzas armadas Verband masculino; formación política politische Gruppierung; formación de tropas Truppenverband masculino; desfilar en formación cerrada in geschlossener Formation marschieren

num3num (educación) (Aus)bildung femenino; formación de adultos Erwachsenenbildung femenino; formación escolar Schulbildung femenino; formación profesional Berufsausbildung femenino

num4num geografía, geología (Gesteins)formation femenino

num5num (forma) Form femenino

1) Periode f, Abschnitt m

2)

3)

4)

5) ( menstruación) MED Menstruation f, Regel f

sustantivo masculino

período sustantivo masculino

[gen] Zeitraum der

[en deporte]

el primer periodo die erste Halbzeit

periodo

periodo [pe'rjoðo] sustantivo masculino , período [pe'rioðo]

sustantivo masculino

num1num (tiempo) Zeitraum masculino; periodo de doble circulación Doppelwährungsphase femenino; periodo productivo Lebensarbeitszeit femenino; periodo de prueba Probezeit femenino; periodo transitorio [ oder de transición] Übergangszeit femenino

num2num (época) Zeit femenino; periodo álgido Höhepunkt masculino; periodo glacial Eiszeit femenino

num3num (menstruación) también matemática, física, geografía, geología Periode femenino

1) Gebiet n, Raum m, Abschnitt m, Region f

2) ( distrito) Bezirk m, Zone f

3)

sustantivo femenino

1. [espacio delimitado] Zone die

2. [parte] Bereich der

zona

zona ['θona]

sustantivo femenino

num1num (general) también política, geografía, geología, meteorología Zone femenino; (terreno) Gebiet neutro; (área) Bereich masculino; zona de ensanche erschlossenes Baugebiet; zona euro Eurozone femenino; zona franca Zollfreigebiet neutro; zona de influencia Einflussbereich masculino; zona peatonal Fußgängerzone femenino; zona urbana Stadtgebiet neutro; zona verde Grünzone femenino

num2num (dep:baloncesto: área) Freiwurfraum masculino; (defensa) Raumdeckung femenino; (falta) Dreisekundenfehler masculino

   Que los generos clasicos del cine americano y, por extension, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trato de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnologicos. Asi, el llamado cine de ciencia-ficcion, entendido si se quiere como un subgenero del cine fantastico, incremento el favor del publico, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.

   Con el cine negro ocurrio algo parecido, con matices. En esta ocasion no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnologicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de produccion del cine clasico, en particular el uso del blanco y negro, una de las caracteristicas innegociables del cine negro. De este modo, oimos hablar de peliculas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho mas recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y seneras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso si, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo alli (The Man Who Wasn’t There, 2001).

   No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformacion. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonia mas o menos larga y mas o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y solo apariciones esporadicas parecen querer indicar que el genero sigue vivo. Pero, claro esta, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habria que puntualizar las cosas.

   En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podria llamar “los ultimos coletazos” de algunos de los cineastas clasicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus ultimas obras figuran aqui en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.

   En segundo lugar, habria que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creacion cinematografica, pretendieron renovar el concepto clasico de genero con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modelico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensacion de que la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las senas de identidad de un genero que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las decadas.

   Existe una tercera opcion, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez si, proveedora de momentos de disfrute, no solo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las senas de identidad del genero, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.

   Por ultimo, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modelicos, cada uno a su manera, unico punto de enganche verdadero con el genero, tal como este se fue definiendo a lo largo de las decadas.

   A primera vista, nadie diria que Eastwood ha dirigido solo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus origenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un punado de peliculas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera aparecio en los titulos de credito y la mayoria de las cuales no pertene cian al genero, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mitica serie Rawhide, que le lanzo a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un punado de dolares, en 1964. El exito, de nuevo, fue importante, y propicio la realizacion de otras dos peliculas, Per cualque dollaro in piu/La muerte tenia un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera pelicula en 1971 trabajara con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho peliculas –en realidad siete mas un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos anos, particularmente en Italia, fueron numerosas las peliculas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho peliculas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, solo actor, solo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, despues de treinta anos largos, contados desde la primera pelicula dirigida, y en este caso tambien interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrio en la noche (Play Misty for Me), unicamente podemos anadir a la lista cinco westerns mas, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigio personalmente Eastwood:

    High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.

    The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.

    Pale Rider (El jinete palido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny.

    Unforgiven (Sin perdon). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.

   Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una vision personal del genero que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una via de renovacion del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una vision aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una epoca, una geografia y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el ultimo cineasta clasico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el genero que lo define el que mas abunde en su ya amplia produccion como creador cinematografico.